此次威尼斯之行，褚青的心态特淡定，对拿个影*帝什么的，不抱有任何期待。
    自己知道自己的事，他的表演虽然出色，可放到三大影展的平台上，还显得很不足。而且最佳男演员的争夺，在《当黑夜降临》首映后，几乎已确定结果了。贾维尔巴登这位全欧洲都有名有号的大咖，贡献了一次趋近完美的表演，让媒体和观众惊呼连连。
    褚青呢，即便有些拥趸，跟人家国宝级的演员比起来，仍然太嫩。老实说，如果换个乡土气息浓重的地方，像开罗影展、长春影展啥的，他指不定还有点希望。
    所以，他的目标从开始就十分明确，为《今年夏天》的海外发行探探门路。着实无奈啊，你叫个连英文字母都数不明白的货，死乞白赖的去和洋人凑近乎，什么世道。
    他算幸运的，认得市川尚三这种满级大号，不用抓瞎的到处趟地图，态度也挺矜持，没上来就拽着人家问。
    《站台》首映前，褚青一直憋着，电影还没动静，先考虑自个那点破事，未免不厚道。等场子放完了，看着一边倒的媒体评论，才算安心。
    市川说要去跟法国人谈发行权，他特别想蹭个位子，见识见识国际贸易到底咋掰拢的。可后来合计合计，瞬间蔫了，名分不正，何况去了也听不懂。
    好吧……丫就只能在宾馆等着，直到中午。
    “咚咚咚！”
    “请进！”
    他推门而入，道：“市川先生。”
    “哦，褚青。”市川尚三正整理着合同，忙站起身，给泡了壶绿茶。
    “谢谢。”他道了声。坐到对面。
    “今天天气不错，没去看电影么？”
    “嗯，我外语不太好。更别说还是意大利语的字幕了。”
    他耸耸肩，讲着娘炮一样的日本风格对白。道：“不像市川先生您，中文和英文都很棒呢。”
    “呵，我当初可是花了非常大的力气才学会的。”市川笑了笑，道：“您也可以学习啊。”
    “我？我就算了吧，现在还没有那种念头。”
    日本人听了，稍微皱了下眉，又换了敬语，道：“褚青君。这样可能很唐突，但我有几句忠告确实想跟您说一说。”
    “哦，没关系的，您尽管说。”他略感莫名其妙。
    “在我看来，褚青君是位具有国际潜质的名演员。刚刚我去跟法国的公司谈合同，他们还特意提到您的作品，并且赞不绝口。以您目前的年纪和成就，如果在日本国内，是非常让人羡慕及尊敬的。”
    市川喝了口茶，继续道：“但我奇怪的是。您好像并不太热衷自己的事业。比如说外语的问题，换成任何一位演员，肯定会把它当作晋身国际影坛的资本。而褚青君。却不是很努力的样子。”
    拍《站台》期间，他和中方的主创人员相处得很好，尤其是跟老贾褚青俩个货，关系甚笃。对方年龄又小，看他一副懈怠的德行，不自觉的就想教训几句。
    “……”
    褚青却眨眨眼，异常无力，自己已经沦落到，连东洋友人都看不过去的地步了么？
    他可没那闲功夫跟市川讨论人生观的分歧。赶紧岔开话题，道：“多谢您的劝诫。我一定牢记在心。其实我过来，是有事情向您请教。”
    “哦？请讲。”
    “我前不久制作完成了一部电影。可由于某些原因，它不能在国内上映。”
    “能说说内容么？”
    “就是讲，讲几个女同性恋，爱来爱去，最后死了的故事。”
    这货舌头都打转了，实在装不了日本风，换了贼溜的大白话，道：“我就想把它送到国外参展，万一得个奖啥的，也能卖个好价钱。但这里面的东西，什么规则啊，发行啊，我又不太懂……”
    没等他说完，市川已知晓意思，笑着摆摆手，清洗了下小茶壶，重新沏好。隔着方桌，正襟端坐，摆出副传道授业的架势。
    ……
    从九十年代初，往后推二十年，大陆的电影人一直都有个误区。就是，只要自己的电影在国外拿奖，那肯定不愁海外发行了，各大片商准保哭啊喊啊的求着买版权。
    褚青当然也这么想的，结果市川的第一句话，就让他心凉了半截：“不要盲目热衷电影节！”
    “曾经有中国的制片人来找我，说他们的电影去过三个海外影展，问我有没有兴趣做发行，我拒绝了。”
    市川满脸的不可理喻，道：“一部电影，已经去过三个国际电影节了。我们很难想象，如何做它的下一步推广。而且，我们公司只是二级的发行方，还要找欧洲本土的合伙人，选择权本就不大，那为什么不选些新鲜的电影呢？”
    他用了特有意思的形容词，新鲜。
    市川是个非常好的老师，没有讲具体的操作手法，那样会干扰到对方的判断，他只重点说了目前的形势和状况：
    首先，参加电影节，不过是种宣传手段，就为了一鸣惊人，扩大影响力。如果起不到这个作用，那干脆不要去。
    尤其那些乡下的小影展，除了能给你的护照刷刷盖章数量，对影片宣传没有任何效果。
    其次，是片商，也分三六九等。
    最俗咖的，只会围着大导大片溜须拍马，抢着分汤；而真正有眼光的，并非是看奖买片，他们注重的还属电影本身，分析它的市场潜力，然后低调吃肉。
    比如《小武》，首映的第二天，便有家法国公司来谈。那会只是反响好，还没有得奖，可人家就觉得不错，相中了。
    再比如《站台》，资金主要来自法国。日本，还有意大利的少部分。这几个地区有比较强大的艺术电影市场，根本不愁发行。
    具体像日本。市川所属的t-mark公司，把国内国外的渠道做得很成熟了。来威尼斯之前。他们已经预卖掉了《站台》的版权，包括一家电视台，以及一家出版公司，商业上非常成功。
    所以市川的心态极其轻松，跟贾璋柯相同，是抱着某种雄心来参展的，不为钱，而是为了让电影节知道。有《站台》这么一部新的，创造性的作品出现了。
    褚青听到最后，干脆借了个小本子，拿笔记着。
    他讲的东西，是在电影的全部运作流程中最高级别的那种，属于另一层次的领域，直接面对市场。
    算是听明白了吧，自己归纳归纳，也鼓捣出三点结论。
    第一，电影终究靠质量取胜。不能取巧。
    第二，专业的发行公司，应该在影片制作初期就介入其中。帮忙策划宣传。对一部完成的电影，它参加哪些电影节，如何去参加，都是有相应策略的。
    大部分成功的电影，背后皆有一个专业的团队支撑着。那些跑单帮的，拎着部16mm的片子去镀金，然后妄想着被人疯狂跪舔……咱不能说没有，可大多时候，纯属扯蛋。
    第三。如果对你的作品有信心，那绝对不能干等着被片方发掘。必须主动联系。
    就算是王佳卫这类不食人间烟火的，在发行《花样年华》时。都亲自跑到法国去跟片方商谈事宜。
    因为相当一部分的海外发行人，像侯孝贤、姜闻的片子，他们知道有市场，希望发行。但他们也希望接触到中国的年轻电影人，而那些地下电影，往往投资驳杂，版权不清，人家可能看中你的片子，可就是找不到制片方，硬生生耽误黄了。
    “你的电影，既然拍完了，那只能期待它的素质过关，才能找到好买家。至于参展么，今年不行了，威尼斯是最后一个大平台，你需要等到明年。”
    市川的意思很清楚，等于婉拒了褚青向他推荐的可能性。你丫没有剧本，没有资料，没有样片，光凭一张嘴，我疯了跟你签合同？
    等你准备妥当，我们再谈。
    褚青也不沮丧，本就是趟趟路子，没想着天上掉馅饼，能摸清规则已经很满意了。更何况，他并非全无渠道，之前攒下的小小人脉还是能派上用场的。
    ……