太阳升起之前，航母甲板昏暗的背景下，几道白色蒸汽飘过，一架f-14a的头部，从画面左方慢慢划进了监视器。
    “壮志凌云”主题曲的音乐在音轨上慢慢响起，钟声开始在背景里敲响。
    “啪”，罗纳德按下了暂停按钮，“正好还是这格，我看这一刀就剪在这里。”
    克里斯和比利看了一眼罗纳德，他俩在这一段时间的剪辑中，早就对罗纳德每次都能停在一帧上的绝招见怪不怪了。
    他们在剪辑前几天的时候，见识到了这一招，马上知道罗纳德在剪辑上也是行家，再也不敢倚仗剪辑的技术摆什么老资格。看到罗纳德下了剪辑的指令，一个去剪辑机上标记，另一个去搬接下来要接上的的胶片卷。
    “当……当……当……”，主题曲开场的钟声接连响起，主音吉他的声音切入，再次重复了钢琴一开始浅吟低唱的旋律。
    画面上好几个海军的甲板士官，在越来越亮的朝阳，和弥漫茫茫的白色蒸汽中，开始忙碌。第二架战斗机的机鼻也开始从画面左下方切入。
    “啪！”，罗纳德又按下了暂停，“这一帧就剪在这里。”
    钢琴和主音吉他，把主旋律重复的更加激动人心。好像醒过来的甲板人员，和两架战斗机，也正好切合了旋律的加强，慢慢呈现在监视器的左边。
    克里斯和比利两个人都觉得很有意思，这是真正的按照剪辑mv的办法来剪辑电影。
    并不是用影像来叙事，而是用影像随着旋律起舞。画面的每一个剪辑口，都对应着旋律的断句所在。三到五秒钟的一句旋律，就来一刀剪辑。
    主题曲的旋律昂扬向上，也非常贴合朝阳升起，军人从静止到开始忙碌的那一段影像。
    这种短镜头，高频率的剪辑方法，对导演的要求很高。原来好来坞的经典工法，一般都要用一个主镜头，拍下整个场景里的人物和环境，先把故事发生的地点，人物，时间，和几个角色之间的逻辑关系先交代给观众。
    然后再用中景过肩镜头交代角色对话，最后用近景和特写，给出听到其他角色说话以后的反应。
    而罗纳德的剪辑完全抛弃了好来坞经典工法。观众从头开始，先被近景的钢铁巨兽航母，和非常优美的钢铁雄鹰们的美丽打动。
    然后在慢慢亮起来的蒸汽里，若隐若现地出现航母甲板上的士官们。这完全就是mv的剪辑方法，揉合了髪国新浪潮的跳切，中间很多地方要观众用想象力把他们连接起来。
    克里斯和比利两人又开始小声的聊起来，碰到这种全新的电影剪辑方法，他俩有点不敢相信。mv是三五分钟的长度，而且观众主要听的是歌曲的情绪。影院上映的电影，也用这种意识流的剪法，可行吗？
    罗纳德早就知道他两在讨论自己的剪辑，“不用怀疑，现在的观众，早就被新浪潮的剪辑方法熏陶了很多年了。我现在只是把好来坞过去十几年，零散地放在电影各处的剪辑方法，统一在全片使用，观众完全不会找不到我们的故事的。”
    “但为什么我们自己想模彷你的剪法的时候，却总是丢失了节奏呢？”克里斯和比利两人虚心请教，两人在罗纳德休息的时候，也尝试过自己找剪辑点，但是总没有罗纳德剪的地方自然流畅。
    “我的老师沃尔特·默奇教过我，剪辑就是在预判观众思绪的转移方向，然后在他们到达之前一点时间，提前出现在那个地方。”
    “哦”，克里斯和比利恍然大悟，他们确实少了这点预判的能力。
    “嘿嘿嘿……”罗纳德在心里暗笑，这样理论性的说法，肯定可以让剪辑师觉得自己很厉害，其实，自己只不过拍摄和剪辑过很多广告和mv罢了。
    十几秒的广告，几分钟的mv，在时间上的约束，要比电影限制多的多。
    罗纳德在拍摄那些的时候，对怎样在有限的时间里，用快速镜头和剪辑，拼凑上观众的思路，比好来坞的从业者们，多的就是这种反复的训练。
    什么时候可以把镜头跳切，让观众自己填补中间的空缺。什么时候要舒缓地铺垫，让观众逐渐了解整个故事，是他从拍摄的广告和mv中学到的。
    直接把成品拿出来，而跳过中间的训练环节。这就像魔术师直接从帽子里变出兔子一样，着实让两位剪辑师吃惊不小。
    “把那盘‘危险地带’的录音带拿来装上。”
    罗纳德抱着头，指挥剪辑师动手。
    这首开场的插曲“危险地带（danger zone）”，找了几个歌手演唱，都不太理想。成名的摇滚歌手，更在乎的是自己的音乐风格，可能像当年照辛迪·劳帕那样刚出道的歌手演唱插曲，才能完全按照电影人的想法来演绎。
    所以罗纳德和两位制片人商量，给了参加了“天下一家”合唱的过气歌手，也是有自知之明，写了那场沙滩排球戏插曲的肯尼·洛金斯一个机会。
    果然，为了重新回到大众流行的聚光灯下，肯尼·洛金斯非常配合，不顾嗓子的辛苦，把这首插曲唱的非常有驾驶战斗机出击的紧张感。
    本来没报什么希望的洛金斯，意外的捞到一个演唱主要插曲的机会。
    “就在这里转换歌曲”，罗纳德指挥两个剪辑师，在企业号甲板上的f-14a两个发动机的尾喷管，依次发出橘红色的火焰的时候，来转换两首插曲。
    把主题曲那种晨钟渐渐敲醒观众的节奏，转换成“危险地带”那种激昂向上，马上就要捕食猎物的节奏。
    弹射器把粗壮的战斗机前起落架弹了出去，甲板士官们的动作节奏陡然加快。
    “启动你的引擎，
    听着她的咆孝声。
    金属在紧张的状态下，
    乞求你去触摸。
    我们前往危险区域……”
    肯尼·洛金斯的沙哑嗓音响起……
    罗纳德带着索尼的监听耳机，蹲在了地上。
    他的双眼紧紧盯着剪辑桌上的自己叠的两个纸片小人，他们和监视器的大小比例，正好是一男一女两个成年人，坐在大银幕前面的比例。
    2.35的长宽比，比罗纳德以前导演的电影要宽得多。
    主题曲下的f-14战斗机，尾焰喷出的火光，只能烧到屏幕的一半多，银幕的左半部分，还有小半空间，来表现航母的蒸汽弹射，和甲板士官们的动作。
    飞机从甲板上拔地而起，长长的尾焰，只覆盖了罗纳德想象的银幕的一半，还有一半是留白的空间。
    “很好，接下来剪辑的节奏要加快。”罗纳德坐回了座位上。
    “危险地带”这首插曲的节奏本来就要更快一些，罗纳德加了很多在企业号航母上抓拍的镜头。
    甲板士官们在一起讨论，搬运拦阻索，作出允许起飞的姿势，然后是起飞以后开心的扭动的舞蹈动作。
    罗纳德特别喜欢这段舞蹈，这是航母士官那天偶然自己心里高兴，跳起来被抓拍到的。罗纳德把他切成两段，然后反复的使用。
    一两秒钟，镜头就切换一次。
    甲板上的镜头不太够用，很多地方罗纳德都把素材重复使用。最后在歌曲结尾的地方，罗纳德加上了两个三秒钟的镜头。
    一个是“笨蛋bozo”事后在圣地亚哥海军基地补拍的起飞主观镜头。他飞离了停靠的航母甲板，然后凭借高超的飞行技术，一个横滚三百六十度。
    主观镜头向后面拍过去，好像航母和所在的海面，和天空掉了一个头，换到了天上，而天空换到了海面所在的位置。稍一停留又翻了回来。
    第二个镜头是航母上飞机降落的镜头。
    一架f-14a在夕阳里从空中降落到航母甲板，然后被拦阻索拦住停下的镜头。
    这也是“笨蛋bozo”在圣地亚哥补拍的。
    航母飞行员的技术水准也有高低，f-14a作出这么标准的横滚并不容易，降落的时候干脆利落地一次性平稳着舰，也要反复地锤炼。
    “笨蛋”确实是海军航空兵的精英水准。
    每天的剪辑都在继续进行，罗纳德的速度很快。
    方·基默因为在拍摄的时候种种的不配合，在曼库索为难剧组的时候在，也站到了ceo那一边。
    他的镜头，有意无意地被罗纳德删减了不少，反正这些耍帅的镜头，少一个也不影响剧情的进行。
    汤姆·克鲁斯需要的并不是一个传统意义上的反派，而是衬托他英明神武的竞争者。而汤姆·克鲁斯，是一直站在罗纳德这边，共同面对各种困难的。
    他一直陪着罗纳德拍完了地面驾驶舱的各种特效镜头，然后再去马丁·斯科塞斯的新剧组报道，和偶像保罗·纽曼拍对手戏去了。
    这样一正一反，汤姆·克鲁斯和凯利·麦吉利斯的浪漫戏份，被多保留了不少。
    反正两人拍摄的跑车和摩托车的追逐镜头，因为克鲁斯本人差点出事故，充满了情绪张力。罗纳德怎么使用也不过分。
    “非常好啊，我虽然知道用mv的快速剪辑，会有这种挑动观众情绪上下起伏的效果，也没料到能这么好。我看了以后，好像肾上腺素都加速分泌了百分之两百。”
    制片人唐·辛普森来欣赏了罗纳德剪好的工作样片，他非常赞赏。这快速节奏和他心目中的完美高概念电影非常合拍。
    “那首‘带走我的呼吸（take my breath away），你录好了吗？”罗纳德不踩他的马屁，伸手问他要最重要的一首插曲。这是男女主人公定情的时候用的。
    “我拿不定主意，现在有两个版本，你来一起听听。”唐·辛普森把两盘母带放在了桌子上。
    罗纳德插入了录音机，戴上耳机开始听起来。
    “这是高个子版，还有那首是矮个子版。”布鲁克海默给罗纳德解释，“我们觉得各有优点，你来决定吧，哪首更适合配合影像。”