“咔！”一坐上导演椅就仿佛换了个人的乔瓦尼导演，大声叫停了德军sdkfz 251/8型半履带装甲救护车的内景拍摄。
    翻看助手递过来的记事板，乔瓦尼导演读出女演员的名字：“萨拉·德雷顿（sara drayton）小姐，把您刚才的表演换在热闹的驻军酒吧一定无懈可击。尤其是您撩起裙摆露出雪白大腿的风姿有种堕落天使的性感。然而您现在是一位救死扶伤的战地护士，而您身处的是一辆装满了伤员的装甲救护车内。想一想该怎么才能恰到好处的撩起裙摆，从腿上脱下一条尼龙丝袜给伤员止血。”
    “好的，导演。”女演员急忙点头。对于在镜头前的表演她确实没有经验。
    “别紧张，我们有的是时间。”说着乔瓦尼导演坐着他的导演椅，被助手推到了隔壁的拍摄间。他用类似流水线的方式，赶拍出“佳人”篇的内景拍摄。也给这位女演员思考表演的宝贵时间。而“乱世”篇多半在实弹射击的外景地。
    正当陪在凯蒂夫人身旁的女记者，远远的观看着摄影棚内忙碌的摄制组，畅想着这部电影上映时会引发第三帝国多大的轰动时。
    一个女助手悄悄走到身旁，递给女记者一张纸条。
    “是谁？”一旁的凯蒂夫人看出是个女人的笔迹。
    “《科利尔周刊》派驻欧洲的高级战地记者：玛莎·盖尔霍恩。”女记者笑道。
    《科利尔周刊（collier's magazine）》是一家著名的美国老杂志。于1888年至1957年发行，作为调查性新闻的先驱媒体，《科利尔》涉猎广泛，从调查报道到漫画和短篇小说，深受读者的喜爱。它不仅在内容上制作精良，在技术创新上也可圈可点。无论是内容还是形式，都是当时世界杂志界最重要的力量之一，在整个杂志史上也占有一席之地。
    “啊，是创作了《丧钟为谁而鸣》的欧内斯特·米勒尔·海明威（ernest miller hemingway）的第三任妻子。”交友广泛的凯蒂夫人一定是知道玛莎·盖尔霍恩的真正身份。
    “我更愿意介绍欧内斯特·米勒尔·海明威是玛莎·盖尔霍恩的第二任丈夫。”女记者笑道。
    “当然。”凯蒂夫人欣然点头：“要我陪你一起去吗？”
    “不用了。您知道，这是‘自由记者’的聚会。”女记者婉拒了凯蒂夫人的好意。
    正如先前她们讨论米高梅投资300万美元的电影剧本时，凯蒂夫人提醒日本帝国才是盟友。毕竟这位出生于美国圣路易斯一个德裔犹太家庭的高级战地女记者玛莎·盖尔霍恩是盟军的喉舌。要知道，当1939年9月1日，纳粹德国突然对波兰发动全面进攻，二次大战在欧洲爆发的那天，最后一批外国记者就撤出了德国。虽然西西里岛远离柏林，是意大利的领土，但在1925年就颁布世界上最早的记者法《新闻记者登记法》，墨索里尼的法西斯政府实行严厉的新闻检查制度，国内新闻由地方长官负责，外籍记者由邮政总局负责。新闻检查人员可随意延长检查时间，使新闻失去效力；也可删改或扣压新闻。外籍记者如不服从，可判处五年至十年的徒刑。迫使许多外籍记者也纷纷逃离意大利。
    当然，作为时下欧陆最大的热点地区。还是有许多“自由记者”铤而走险，想要深入西西里获得第一手报道。
    “夫人，我去吧。”凯蒂夫人的首席选角助理战地女郎丹妮尔，自告奋勇的接过重任。
    “好极了。”虽然是两位“自由记者”的会面，但凯蒂夫人还是需要知道所有的细节。这是非常时期的一种风险管控。尤其是事关《大战役》的正常拍摄。
    “那好吧。”女记者虽然看上去明显有些不情愿，但她也识大局。知道西西里背后的意义。
    “早去早回。”凯蒂夫人又叮嘱道。她显然没看出这是选角助理和女记者之间的双簧表演。
    “好的，夫人。”代替女记者回答的首席选角助理，也明白凯蒂夫人的担心。她陪同前往的目的，既是监视又是担保。“无限经费”的大制作，不能出一点差错。
    墨西拿，维托里奥·埃马努埃莱剧院，咖啡厅。
    这座以意大利首位国王维托里奥·埃马努埃莱二世（vittorio emanuele ii）的名字命名的剧院，始建于1852年，1908年大地震后毁坏重建。
    “好久不见，丽莎。”一头金发的《科利尔周刊》驻欧洲高级战地记者玛莎·盖尔霍恩，美丽的让人目眩。而在她旁边的另一位金发美人也同样美艳不可方物。
    站在女记者的侧后方，望着仿佛从时尚画刊中走下来的两位绝色名伶，首席选角助理战地女郎丹妮尔貌似平静的外表下，内心早已掀起滔天巨浪。
    “好久不见，玛莎。”说着，女记者将目光投向另一位金发美人：“我们是不是在哪见过？”
    “纽约、巴黎、开罗。”另一位金发美人笑着伸出手：“李·米勒（lee miller）。”
    来自同名传记剧情时空《李（lee）》中的女主角——李·米勒，现实世界的扮演者是凯特·温丝莱特（kate winslet）。
    以及来自《海明威与盖尔霍恩（hemingway & gellhorn）》的女主角——玛莎·盖尔霍恩，现实世界的扮演者是妮可·基德曼（nicole kidman）。
    玛莎·盖尔霍恩和李·米勒，都是二战剧情时空著名的女性。她们既是时尚界的宠儿，又是名流圈的顶流。既是出生入死的战地记者，又是文如利刃的畅销作家。是名模、是编辑、是摄影师，也有一个相同的身份：战地记者。
    1945年，李·米勒跟随美军深入战争最前线，到了希特勒的居室，并在希特勒的浴缸里留下了美丽的倩影。
    1941年，玛莎·盖尔霍恩更是“把此行当作度蜜月”的和第二任丈夫海明威前往中国报道了抗日战争。
    虽然此时的女记者丽莎还不知道两人的剧中人的身份。不过显然也发现了两人的与众不同。怎么说呢，两位战地记者实在是太出众、太耀眼。有种超现实的戏剧感，多半是出自著名剧情人物了。虽说“十步之内必有芳草”。可女神级的“芳草”到了随处可见的地步，那一定不是现实世界。只能是剧情时空。
    “老实说，我们不能待太久。”简单的寒暄后，玛莎·盖尔霍恩选择直入正题：“关于这部‘无限经费’的《大战役》，有什么是我们还不知道？”
    “如果你想问是不是与‘登陆’有关，我只能说‘无可奉告’。”女记者丽莎更直截了当的回答。
    “啊……”彼此都是传奇女性。这句“自问自答”已经给出了两位战地记者所有想知道的一切。
    “并不是只有英国人才懂‘莎士比亚’。”女记者丽莎意味深长的补充道。
    “电影是新世纪的戏剧。”李·米勒显然是听懂了。英国人的《肉馅计划》明显是露馅了。
    不过按照希特勒和整个纳粹高层多疑、偏执又狂热的集体性格缺陷，《肉馅计划》一定会产生影响。
    “好的，丽莎。常联系。”玛莎·盖尔霍恩准备动身。她要返回驻地，第一时间为“无限经费”的《大战役》撰稿。
    “保重，玛莎。”女记者丽莎起身送别。