*鲁道夫·努里耶夫（rudolf hametovich nureyev，1938年3月17日~1993年1月6日），生于西伯利亚，苏联芭蕾舞演员。努里耶夫促进了芭蕾舞的流行和推广，并重新确立了男演员在芭蕾舞剧中的重要地位。他的一生又极其跌宕起伏，充满戏剧性：他23岁叛逃，登上西方媒体的报纸头条，他为人个性暴躁，又风流不羁，有好几位同性恋人，55岁，死于艾滋病。
作者有话说
祝导：莱恩打人，我可得守好门
第22章
莱恩指导了名下的另外三组，轮到大杉和姚魅的时候已经是五点多了。与其他组不同的是，他们的作品是由姚魅本人编舞的，这让莱恩非常惊喜。但是不知道是什么原因，两个人合作起来却有些别扭。舞蹈是肢体的表达，语言可以伪饰，身体却很难做假。动作上的贴近与眼神的闪躲相背，处处透露着不和谐的信息。
“先停一下吧，我看下来你们的表演不对劲。我不是说编舞或者技术上的问题，这都没毛病，但是…….”莱恩摸着下巴，不知道如何形容，“看着拧着劲，你们之前不是合作过吗？老搭档了不是，可是我看你俩怎么那么生分？”
姚魅用手背抹去汗水，他下意识先向搭档看去，大杉却低着头不说话，他神色暗了暗，只得向莱恩苦笑，“可能今天状态是不太对，我也……”
莱恩拍了拍两人的肩膀，安慰道：“好的作品都是需要打磨的，没有关系，今天先到这吧，我建议你们先唠唠彼此对这个作品的看法，交流交流，明天我们再看吧，大家今天都辛苦了。”指导告一段落，摄影师也收工了。
莱恩往休息室走准备换身衣服，看到有人蹲在门口等他。
“有事儿找我，銘時？”
陳銘時慌忙站起身来，“老师！”他很不好意思地拿出一个册子，“可以给我签名吗？”莱恩接过来一看发现是自己多年以前出过的一本写真集。
“当然。”两个人却都没有笔，莱恩打开休息室的门，可是休息室也找不到一根笔，两个人都无奈地笑了。
“是我疏忽了，应该带一支来的，我明天再……”銘時已经有了放弃的意思。
“诶，那边好像有人说话，我去问问。”说着莱恩就朝有声响的一间房间走去，奇怪的是屋里虽有人声，门缝里却没有光，怎么没开灯？
走近一些，听不到里头人讲话了，莱恩正犹豫要不要敲门，忽然听到一些不同寻常的动静。
“上次输给我…嗯…你…你是不是…不服气…啊…轻些！”
是妖魅。
那另一个人难道是……
加重的撞/击声是大杉沉默的回答。原来在上次比赛就有预示，霸王难敌虞姬的美色，武僧也逃不过狐妖的魅惑。
“老师，里面……是不是姚魅他们！”
“shh!”莱恩制止他继续说下去，拉着陳銘時离开了。
到了电梯口，莱恩放开他的胳膊，陳銘時还没从震惊中缓过来，“刚刚他们两个，是在干那档事吗？不会吧！”他似乎被自己的结论吓到，音量突然提高，又慌忙捂住自己的嘴，他看了看两边没有别人，悄悄和莱恩说：“这未免太大胆了吧。”
“在这儿确实他俩…这确实不合适，但是銘時，这是他俩自己的事，我们还是……”
“当然了老师，我知道！我不会出去乱讲话的。”銘時急切地表明自己的立场。
莱恩点点头，到前台拿了一支笔，刷刷地在内页上写下签名和寄语。陳銘時甫从震惊中回过味来，絮絮地碎碎念：“我知道内地对同志的接受度不高，没有公众人物敢公开出柜，其实台湾也就是这两年彩虹运动才走到阳光下的啦……谢谢老师，写了好多好感动！”
他环顾四周，看没有别人，突然凑近了些，目光热诚，“其实莱恩老师，你能空降这个节目，我真是高兴得要命，我从很小的时候就视你为偶像。”
“谢谢你，但是我记得我们岁数也没差几岁呀，咋还能从小就知道我呢哈哈。”莱恩笑了笑，觉得他有些夸大其词。
“是真的！”突然很大声，似是急于澄清自己并非是在吹捧，见吓了莱恩一跳，陳銘時不好意思起来，很小声地辩驳道：“是真的。我十二岁到纽约看姑婆，我姑姑是美国芭蕾舞学校化妆师，她带我看过你们的期末演出，就在圣诞节前，你当时跳的是monument for a dead boy, 当时我立刻原地石化了。”陳銘時放佛是重现他当年的状态，直直地看着莱恩，“leon, 你是我的启蒙，我才明白我的确是不一样的。”
莱恩透过他痴痴的目光，追溯到那段回忆，十年而已却像是上辈子。
《少年诔》monument for a dead boy*是荷兰编舞家鲁·范丹齐希所创作的独幕舞剧，用闪回手段、非线性叙述方式和电子音乐，讲述了一个心理压抑的同性恋少年如何最终被自己的欲望所毁灭，是同性恋题材芭蕾舞的破冰之作。
这是莱恩用来刺痛母亲的利刃。
当时他发现自己有些不同后，没花多久就淡然地认同了自己的取向，母亲发现端倪后愤怒地指责和谩骂，让本就岌岌可危母子关系面临破裂，叛逆的少年用这个作品向台下的母亲示威。
莱恩还记得，母亲原本满是骄傲地坐在台下，他的儿子在演独幕剧，所有的视线都看向她，这让她感同身受地亢奋。但是在听到了一些声音后，她回过味来，明白了儿子无异于在公开出柜，莱恩记得她的脸当时就由红润变得煞白。